Crítica de The Last House – thriller de bloqueio apocalíptico pós-Covid é uma noite sólida em

As maneiras mais eficazes de entrar geralmente são pela porta dos fundos. O drama Hard Truths de Mike Leigh, de 2024, pode ter mencionado a pandemia apenas uma vez e incluído apenas uma máscara, mas seu retrato de uma mulher psicologicamente fraturada, permanentemente nervosa, aterrorizada com o que está fora de sua casa assustadoramente estéril, era muito sobre os difíceis efeitos posteriores da doença. Na próxima semana será lançado The End of Oak Street, uma aventura de fantasia ambientada nos anos 80 sobre uma família tentando sobreviver a uma invasão pré-histórica na segurança de sua própria casa e esta semana, escapulida pela Netflix poucos dias antes é The Last House, outro conto de gênero de alto conceito que vê casas em todo o mundo trancadas do lado de fora como algo aterrorizante.

Estamos focados em apenas uma casa, habitada por uma família de Seattle com dificuldades financeiras (embora o filme seja claramente rodado no Reino Unido, observe a alvenaria extremamente britânica), vivendo em uma rua suburbana comum. Uma chuva torrencial antes do Natal traz consigo uma reviravolta desagradável: a chuva de alguma forma forçou todos a entrar, uma espécie de selante misterioso adicionando poder mágico à água. Jason (Wagner Moura, recém-recebido de sua recente indicação ao Oscar) e Riley (Greta Lee) e seus dois filhos devem resolver as preocupações iniciais e mais brandas – onde o cachorro vai cagar e sem wi-fi, que DVDs nos restam? – antes que os dias se transformem em meses e eventualmente ainda mais (algo estragado por um trailer ansioso demais).

Há uma coceira satisfatória e identificável nos momentos mais leves da união improvisada, aquele processo familiar e aconchegante de se contentar com o que temos e, neste caso, também de forçar uma família a se afastar de seus dispositivos, mas a severidade nunca está longe. Os vizinhos idosos deixam de aparecer às suas janelas, a comida torna-se mais difícil de retirar e, numa cadeia de acontecimentos bastante chocante que pode traumatizar um certo subconjunto sensível de espectadores, são tomadas medidas extremas quando a medicação do cão acaba. Depois, há a questão do que está fora.

O filme funciona melhor quando se baseia em um thriller de sobrevivência mais fundamentado, com a mãe preservando e reutilizando os resíduos de alimentos, enquanto as habilidades do pai como engenheiro e pescador levam a uma sequência bacana de usar a chaminé estranhamente desbloqueada para caçar (mesmo no apocalipse, os papéis de gênero persistem!). Conforme provocado pelo que acontece com o animal de estimação da família, há também uma disposição para abraçar a horrível realidade da situação à medida que os recursos diminuem e a saúde mental começa a se desintegrar (quando o filho ameaça ficar cheio, Precisamos Falar Sobre o Kevin, qualquer noção conservadora de que o filme está sugerindo que a família é tudo de que precisamos é rapidamente descartada). Tem menos sucesso quando se torna um terror de ficção científica mais sombrio, com grandes questões interessantes misturadas com respostas insatisfatórias e subscritas. Há algo adjacente a Shyamalan em grande parte da configuração intrigante, mas o filme gradualmente muda de contornar os altos de Signs para, quase, atingir os baixos de The Happening (e se... natureza?) Com um último ato desleixado e decepcionantemente destorcido. Como tantos filmes de gênero agitados, a atração inicial do argumento de venda é deixada um pouco atenuada pela continuação medíocre e o diálogo do escritor Matthew Robinson é frequentemente um pouco limpo e embalado em trailer para superar o clichê (“O que fazemos?” “Nós sobrevivemos” é pronunciado em poucos segundos de “Os monstros são reais?” “Eles são agora”).

Embora haja um brilho acima da média em grande parte (Louis Leterrier, o diretor, está mais familiarizado com o estúdio do que com o streaming, tendo feito Clash of the Titans, O Incrível Hulk e Agora você me vê), para um filme que eventualmente mais se assemelha A Quiet Place, o design da criatura é imediatamente memorável e totalmente nada assustador, enquanto a edição de um último conjunto teoricamente ambicioso - peça é muito fragmentada para nos levar ao limite. Moura nos mantém a bordo com algum comando de protagonista confiante, mas um Lee pouco convincente permanece instável e fica muito pequeno ou muito grande, reconhecidamente deixado preso por um roteiro que lhe dá um personagem com muito pouca distinção. Para dois atores mais recentemente associados a material de maior peso, há papéis de salário piores a serem assumidos e, para uma plataforma que muitas vezes luta para produzir mockbusters convincentes, exemplos recentes muito piores (está acima de seu recente roubo duvidoso da Pixar e ainda mais duvidoso Rastreamento roubo). Em muitos aspectos, representa o ideal de um filme da Netflix nas noites de sexta-feira, não bom o suficiente para garantir uma tela maior, mas, se ficar preso em casa por motivos sobrenaturais ou não, bom o suficiente para um clique de baixo risco.

A Última Casa já está disponível na Netflix