‘Uma obra-prima em todos os sentidos’: A Odisséia ganha aclamação quase universal com a publicação de resenhas completas

Peter Bradshaw, do The Guardian, estava entre a grande maioria dos críticos que lhe atribuíram cinco estrelas, chamando-o de um filme "com ambição emocionante, ousadia, seriedade, generosidade e talento. Há alguns momentos gerais no diálogo, sim, mas mesmo estes são aplicados com um floreio muscular".

No Independent, Clarisse Loughrey disse que o filme foi "o melhor trabalho de Nolan até hoje" e "merece ser o filme que o define", enquanto Robbie Collin do Telegraph o chamou de "uma máquina de filme estranha, temível e pioneira - de longe, o melhor do ano até agora".

Kevin Maher, do The Times, chamou o filme de “uma obra-prima em todos os sentidos”. Ele acrescentou: "Há um desejo palpável por contar histórias primordiais e uma necessidade de arte que possa informar e instruir, bem como entreter. Nolan fez isso. Esta é a obra de arte."

Enquanto isso, a crítica do New York Times Manohla Dargis disse que conseguia discernir a paixão de Nolan pelo cinema “em cada quadro de sua adaptação monumental”, chamando-o de “um dos espetáculos mais Nolan de Nolan em suas preocupações temáticas, ludicidade formal, emoções cinéticas e carisma descarado”.

“Nolan nos pede para sonharmos maior”, acrescentou ela. “Sua Odisséia é um clássico em todos os sentidos, uma afirmação transportadora da arte e uma obra de puro cinema.”

Guy Lodge, principal crítico da revista norte-americana Variety, mostrou-se quase inteiramente entusiasmado, escrevendo que, como “uma visão genuinamente grandiosa e corajosa, A Odisséia emociona generosamente durante a maior parte de seu tempo de exibição de quase três horas: a cada poucos minutos, ao que parece, lança ao público outro cenário poderoso que, em quase qualquer outro espetáculo de estúdio de verão, seria um destaque climático.

“A Odisséia é um verdadeiro banquete, então, de prazeres cinematográficos tão barulhentos e grandiosos, tão ousadamente e confiantemente luxuosos que pode se dar ao luxo de jogar fora uma parte significativa de seu elenco de estrelas em participações especiais douradas como lírios.”

Ele continuou: “Há tanto para sentir aqui em um nível sensorial que o filme escapa com seu frio um pouco distante e arrepiante; deixamos a sensação de que estivemos no inferno e voltamos, e de forma estimulante.

A leve nota crítica de Lodge foi ecoada por seu homólogo do Hollywood Reporter, David Rooney, que sugeriu que as cenas envolvendo Odisseu de Matt Damon e Calypso de Charlize Theron conversando em uma praia eram “interlúdios monótonos” que “param a narrativa em seu caminho, lembrando as andanças purgatoriais de Sean Penn em A Árvore da Vida de Malick”.

Rooney também chamou o filme de "estruturalmente desajeitado", questionou a escalação de Tom Holland para o papel do filho de Damon e disse que "estremeceu com a linguagem anacrônica, como Penelope dizendo a seus pretendentes turbulentos: 'Eu escutei sua festa', ou Telêmaco referindo-se a seu pai como 'pai'".

Essa linguagem anacrônica não incomodou a classicista Mary Beard, no entanto, que o chamou de “filme rápido, rápido e contemporâneo, sem nenhuma linguagem épica de código terrível” e elogiou Nolan por fornecer o que ela sentiu que seria para muitas pessoas “uma ótima introdução a Homero”.

Escrevendo no Times, Beard discordou da caracterização “unidimensional, obstinada e ainda [mais] impassível” do protagonista, com pouco da “astúcia” e da propensão para o humor ou para a ficção do herói de Homero.

Beard também expressou desapontamento pelo fato de pelo menos duas personagens femininas importantes terem sido cortadas e a agência de outras removida, dizendo: “Esta é uma Odisséia sem sexo”.

Escrevendo no Guardian, a classicista Emily Hauser ficou igualmente consternada com algumas das omissões e alterações de Nolan, sugerindo que a decisão do diretor de centrar um herói moderno deixou pouco tempo de antena para as mulheres ou para as nuances.

“Nolan indesculpavelmente transforma Penélope na executora de sua mulher escravizada, Melantho, e faz com que Penélope realmente a empurre para o massacre”, escreve Hauser, acrescentando que “o que esta Odisseia nos oferece, por meio de um herói e da experiência grandiloquente do cinema épico, é um homem que busca a redenção e a solidariedade entre os homens, o reconhecimento das mulheres e a absolvição pela queda de uma civilização. Faça disso, no clima atual, o que quiser”.