Não são realmente os quatro caras na faixa de pedestres que tornam memorável a capa de Abbey Road, dos Beatles, mas a rua atrás deles. Desaparecendo em direção a um céu azul perfeito, com árvores de verão cobrindo de verde brilhante o que de outra forma poderiam ser sombrias casas de tijolos, poderia ser uma vista hiperreal pintada por David Hockney. As listras pretas e brancas do cruzamento e a linha branca no meio da estrada recuada do norte de Londres são frescas e nítidas, aumentando a clareza desse devaneio psicodélico.
Quatro caras e uma passadeira: a banalidade e a beleza da capa de Abbey Road dos Beatles
Não são realmente os quatro caras na faixa de pedestres que tornam memorável a capa de Abbey Road, dos Beatles, mas a rua atrás deles. Desaparecendo em direção a um céu azul perfeito, com árvores de verão cobrindo de verde brilhante o que...
As listras pretas e brancas do cruzamento e a linha branca no meio da estrada recuada do norte de Londres são frescas e nítidas, aumentando a clareza desse devaneio psicodélico. É claro que os quatro caras desempenham um papel.
- Os Beatles eram tão transcendentemente famosos na época em que Iain Macmillan tirou esta foto, em 8 de agosto de 1969, que vê-los fazer algo tão comum como atravessar a rua se torna um...
- Todos os turistas que continuam a recriar esta fotografia, os artistas – desde os Red Hot Chili Peppers e Kanye West aos frades franciscanos e Booker T e os MGs – que a parodiaram, bem como...
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É claro que os quatro caras desempenham um papel. Os Beatles eram tão transcendentemente famosos na época em que Iain Macmillan tirou esta foto, em 8 de agosto de 1969, que vê-los fazer algo tão comum como atravessar a rua se torna um mistério mágico.
Todos os turistas que continuam a recriar esta fotografia, os artistas – desde os Red Hot Chili Peppers e Kanye West aos frades franciscanos e Booker T e os MGs – que a parodiaram, bem como Sam Mendes, que esta semana a recriou para as suas quatro cinebiografias dos Beatles, estão hipnotizados pelo seu enigmático casamento de banalidade e carisma. Apenas quatro pessoas numa passadeira, mas são deuses!
Os Beatles tocaram na mesma rotina impossível meses antes desta foto ser tirada, quando eles se apresentaram ao vivo no telhado do Apple Corps em Savile Row, em Londres, em janeiro de 1969. Essas não foram apenas uma das últimas aparições do grupo juntos; eram manifestações contra o cenário londrino de quatro indivíduos que se tornaram arquétipos.
O que Abbey Road congela com perfeição assustadora é a dinâmica entre quatro indivíduos e uma unidade que tornou os Beatles tão atraentes: o personagem de cada Beatle se unindo, ou assim os fãs ainda queriam acreditar, em um passo perfeito, conforme esta fotografia os captura.
John Lennon lidera, mas parece ausente e absorto: ele é o único cujo rosto não se consegue ver totalmente e se ele é o líder, também pode estar tentando fugir. Lá vou eu. Há uma qualidade conscientemente simbólica nesta imagem que o convida a inserir qualquer alegoria que desejar. Posso imaginar Lennon indo embora porque foi isso que ele disse ao grupo que faria em setembro.
Mas na época, notoriamente, foram os pés descalços de Paul McCartney que alimentaram especulações bizarras de que ele estava morto. De acordo com esta teoria da conspiração, Ringo Starr, vestido de preto, é o agente funerário e George Harrison, o coveiro.
Não é uma interpretação tão má e responde à exigência da imagem de ser descodificada: certamente deve estar a dizer alguma coisa! Mas a teoria “Paul está morto” era duplamente estúpida, já que McCartney foi o autor criativo do filme, juntamente com Macmillan.
Esta não foi uma fotografia tirada por acaso. É uma obra de arte conceitual – algo com que os Beatles estavam muito familiarizados, com Lennon se casando com uma das artistas mais radicais do mundo, Yoko Ono, naquele ano. Depois que a ideia de ser fotografado no Nepal foi rejeitada, foi McCartney quem sugeriu que o fizessem em Abbey Road, fora dos estúdios de música em St John’s Wood, no norte de Londres. Seus esboços planejaram a imagem, com os quatro como bonequinhos na passadeira e uma vista de cima da rua arborizada. Naquele dia, eles pediram a um policial que parasse o trânsito, e Macmillan subiu em uma escada para ter essa perspectiva.
Não é um acidente; é arte. McCartney começou a colecionar pinturas de René Magritte em 1966 e a combinação desta imagem de uma perspectiva assustadora, quase real demais, e uma cena confusa, porém inexpressiva, em primeiro plano é altamente evocativa do surrealista belga. Estes não são os Beatles. Isto não é Abbey Road.
Definitivamente é Londres, no entanto. Nestes dias de auto-aversão nacional, a maravilha da capa de Abbey Road tem que ser a celebração de um momento muito britânico. As travessias de zebra são britânicas: você sabe que aqui é Londres, não Nova York.
Os Beatles estão caminhando para seus futuros separados, mas aqui McCartney, o crente mais apaixonado da banda, os congela para sempre fora dos estúdios onde trabalharam. Ele não quer ir a lugar nenhum – ele tirou os sapatos.